黑格尔曾经指出：“诗人所给的不是事物本身而只是名词，只是字，在字里个别的东西就变成厂一种有普遍性的东西，因为字是从概念产生的，所以字就已带有普遍性。”因此他认为：“我们把我们所意谓的—个感性存在用语言说出来是完全不可能的。”语言是普遍一般的，形象是具体特殊的，这是语言与形象之间的第一个矛盾。

但是，普遍一般只是语言特性中主导的一面．在这一面的下面，语言还有具体持殊的一面。因为语言既是生活的凝集，在取得、保持抽象的共义的同时．它仍然要与个别具体的事物保持着一定的联系。另一方面，人们既然是从生活中学习语言，在理解语言的时候也总是会将它与感性的生活联系起来。不过，语言虽然有具体特殊的一面，但在一般语言中，这一面还是次要的，比较模糊、混钝的。文学语言的一个重要任务或者说特点就是要把这比较次要、模糊的，具体、特殊的一面放大、突出出来，使它变得清晰、具体、明确。其主要途径是语词的系列组合，可以称为语词序列。

它可以把不同的话问的具体特殊的一面加以叠加、放大，从而使具体特殊的一面在整个组合中突出出来．成为主导的一面。这是其一。其二，它可以通过语词间的互相限制，使语言唤起的具象的泛指性逐渐缩小，最后导致明确、清晰的具象的形成。比如，一所、小巧玲斑、七成新、红墙、绿瓦、古典式、房子，这几个词，每个词都有具体特殊的一面，但还不够突出，还比较模糊。如果把它们组合成“一所小巧玲戏的七成新的红墙绿瓦的古典式的房子”，情况就大不一样了。第一，整个组合都指向一个明确的具象，词语的具体特殊的一面占据了主导地位。第二，整个组合中的词互相限制、补充，使每个词的具体特殊的一面的泛指性都大大地减少，变得更加清晰明确。