作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。光听生活细书的指挥，就是生话的模仿．谈不上创造了．光听感情的指挥，可能歪曲了生活。在艺术创作过程中，二者平衡的时候是很少的。有时生活的准确、性占优势．感情的作用成次要曲；有时则相反．感情的作用占了优势。这时，不但生活细节的具体形态有所改变，而且感情的具体形态也发生某种变异。契科夫在他的《札记》中写过：“有一个女土。样子像是一条例立的鱼。她的嘴像是一条缝，引得人恨不能住那里丢进一个小钱去才好。”本来，人的形态已经因强调一个主要特征有点变异了，跟着而来的，是感觉情趣的变异，干脆把想象中的人的特征当成物的实际功能了。
这是一样情趣特征引申，这种引申，并不是一种准确的再现．而是一种喜剧性的夸大。主要是为了喜剧的风格，而作虚拟性的变异。这种情况，可以称之为感觉和知觉的风格化。契科夫在《札记》中还有这样一条：。谷仓9有 服难闻的气味：十年前有个割草的人在那里住过一夜，从此U后就有臭气了。”这是一种感觉的极度变异．但是．正是感觉和知觉喜剧化的技巧．在不合理中又有合情之处。在构成形象时，知觉、情绪、趣味应该有相当的自由、如果知觉、情绪、越味很拘谨，则很难有高度艺术的感染力。要构成有特点的形象，对于情趣也不能作简单的模写。
